ഫാരോ ഡാഷും ഫീനിക്സും (ടൈംലാസ്പ്) ജ്യാമിതി ഡാഷ് ഫാനാർട്ട്
ഏതൊരു സീരീസിലും, ഓപ്പണിംഗ്, ക്ലോസിംഗ് ക്രെഡിറ്റുകളിൽ ധാരാളം പേരുകളും ശീർഷകങ്ങളും വലിച്ചെറിയപ്പെടുന്നു.
സാധാരണ പ്രധാന റോളുകൾ (ഉദാ. ആർട്ട് ഡയറക്ടർ, കളർ സെറ്ററുകൾ (ഇറോ ഷൈറ്റി), നിർമ്മാതാവ്, സംവിധായകൻ, സീരീസ് കോർഡിനേറ്റർ) അവരുടെ പ്രാഥമിക ഉത്തരവാദിത്തങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്? പരമ്പരാഗത അല്ലെങ്കിൽ പാശ്ചാത്യ ആനിമേഷനേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ റോളുകളോ വകുപ്പുകളോ ആനിമേഷൻ നിർമ്മാണത്തിൽ വ്യത്യസ്തമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നുണ്ടോ?
1- ആനിമേഷൻ നിർമ്മാണത്തിൽ അൽപ്പം ആഴത്തിൽ പ്രവേശിക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഒരു പ്രൊഡക്ഷൻ സ്റ്റുഡിയോ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്ന സമീപകാലത്തെ ആനിമേഷൻ ഷിരോബാക്കോ കാണാൻ ഞാൻ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഒരു സാധാരണ ഹൈസ്കൂൾ ലൈഫ് ഷോയിൽ നിന്ന് നേരെ നോക്കുന്ന ആദ്യ കുറച്ച് മിനിറ്റുകൾ മാറ്റിനിർത്തരുത്, കാരണം ഇത് യഥാർത്ഥ പ്ലോട്ടിലേക്ക് വേഗത്തിൽ മാറുന്നു.
ഇവിടെ ധാരാളം സ്ഥാനങ്ങളുടെ നല്ല സംഗ്രഹം ഉണ്ട്.
യഥാർത്ഥ സ്രഷ്ടാവ്
ഡയറക്ടർ
എൻ‌ഷുത്സു (ആനിമേഷൻ ടെക്നിക്കൽ ഡയറക്ടർ)
പ്രതീക ഡിസൈനർ
ആനിമേഷൻ സൂപ്പർവൈസർ
കീ ആനിമേറ്ററുകൾ
Inbetweeners
നിർമ്മാതാവ്
കലാസംവിധായകൻ (കലാ മാതൃകയും പശ്ചാത്തലവും)
കളർ കോർഡിനേറ്റർ
ഫിനിഷർ
സ്പെഷ്യൽ ഇഫക്റ്റ് / സിജി ആർട്ടിസ്റ്റ്
ഇവ കുറച്ച് ഹൈലൈറ്റുകൾ മാത്രമാണ്:
യഥാർത്ഥ സ്രഷ്ടാവ് (ഗെൻസാകു)
കഥയുടെ ആശയം ആദ്യം കൊണ്ടുവന്ന വ്യക്തിയാണ് യഥാർത്ഥ സ്രഷ്ടാവ്. ഇത് യഥാർത്ഥ മംഗ സ്രഷ്ടാവ്, ഒരു നോവലിസ്റ്റ്, ഗെയിം ഡെവലപ്പർ, നാടകകൃത്ത്, രചയിതാവ്, ഒറാക്കിൾ, പ്രവാചകൻ അല്ലെങ്കിൽ യഥാർത്ഥ ആശയം അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്നവർ ആകാം.എൻ‌ഷുത്സു
പലപ്പോഴും വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു ആനിമേഷൻ ഡയറക്ടർ അഥവാ ടെക്നിക്കൽ ഡയറക്ടർ. ജാപ്പനീസ് ആനിമേഷൻ വ്യവസായത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസമേറിയതും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ജോലികളിൽ ഒന്നാണ് എൻ‌ഷുത്സു. സംവിധായകനും (കാന്റോകു) പ്രൊഡക്ഷൻ സ്റ്റാഫും തമ്മിലുള്ളതാണ് എൻ‌ഷുത്സു. പ്രാരംഭ സ്റ്റോറി മുതൽ അവസാനമായി പുറത്തിറങ്ങിയ ഉൽപ്പന്നം വരെ നിർമ്മാണത്തിലൂടെ ഷോ പരിശോധിക്കുന്നതിനും മേൽനോട്ടം വഹിക്കുന്നതിനും അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരവാദിത്തമുണ്ട്, മിക്കപ്പോഴും, അതിന്റെ മേൽ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണ നിയന്ത്രണമുണ്ട്. ആനിമേഷൻ ഡ്രോയിംഗുകൾ പൂർത്തിയാകുമ്പോൾ അദ്ദേഹം പരിശോധിക്കുന്നു, ക്യാമറയിലേക്ക് പോകുന്നതിനുമുമ്പ് രംഗങ്ങൾ സജ്ജമാക്കുകയും ശബ്ദ, ശബ്ദ റെക്കോർഡിംഗുകളുടെയും മറ്റ് നിരവധി ജോലികൾക്കിടയിലുള്ള എല്ലാ എഡിറ്റിംഗുകളുടെയും മേൽനോട്ടം വഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കൃത്യമായ ജോലിയും ഉത്തരവാദിത്തങ്ങളും കമ്പനി മുതൽ കമ്പനി വരെ, ഷോയിൽ നിന്ന് ഷോയിലും വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു. ചില സമയങ്ങളിൽ എൻ‌ഷുത്സു സംവിധായകന്റെ ചാട്ടവാറടിയായി അവസാനിക്കും; ചിലപ്പോൾ അവൻ അല്ലെങ്കിൽ അവൾ ഷോ നടത്തുകയും സംവിധായകൻ ഇരുന്ന് കാണുകയും ചെയ്യുന്നു. വലിയ പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ ചിലപ്പോൾ ഒന്നിൽ കൂടുതൽ എൻ‌ഷുത്സുവും സാധാരണയായി കുറച്ച് സഹായികളുമുണ്ട്. ആനിമേഷൻ ഉൽ‌പാദനത്തെക്കുറിച്ചും കലാപരമായ കഴിവുകളെക്കുറിച്ചും നല്ല അറിവ് ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, മാത്രമല്ല ജോലി ശരിയായി ചെയ്യുന്നതിന് മുമ്പ് വ്യവസായത്തിൽ നാലോ അതിലധികമോ വർഷങ്ങൾ എടുക്കും.Inbetweening (ഡ g ഗ)
ദി inbetweeners കീ ഡ്രോയിംഗുകൾ റഫറൻസ് പോയിന്റുകളായി ഉപയോഗിക്കുകയും കീകളിലെ സ്ഥാനങ്ങൾക്കിടയിൽ യോജിക്കുന്ന ഡ്രോയിംഗുകൾ നിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുക. ഇത് ചലനത്തെ മൃദുവാക്കുകയും ആനിമേഷൻ മികച്ചതാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. (കൂടുതൽ ഇൻ‌ബെറ്റ്വീനുകൾ ഉള്ളതിനാൽ, ചലനം കൂടുതൽ ദ്രാവകമാവുകയും ആനിമേഷൻ കൂടുതൽ ചെലവേറിയതായിത്തീരുകയും ചെയ്യും.) ഇൻ‌ബെറ്റ്വീനിംഗ് താരതമ്യേന സൃഷ്ടിപരമല്ലാത്ത ജോലിയാണ്. ഇത് മറ്റെന്തിനെക്കാളും കൂടുതൽ കണ്ടെത്തുന്നു. മണിക്കൂറുകൾ ദൈർഘ്യമേറിയതാണ്, പ്രധാന ആനിമേറ്റർമാർക്ക് പ്രവർത്തിക്കാൻ ചിലപ്പോൾ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഒരു ഇൻ‌ബെറ്റ്വീനർ എന്നതിൻറെ ഏറ്റവും ക്രൂരമായ ഭാഗം, അവർ ആരാധിക്കുന്ന ഏതൊരു കാര്യത്തിലും അവർ വളരെ അപൂർ‌വ്വമായി പ്രവർ‌ത്തിക്കുന്നുവെന്നതും അവർ പ്രവർ‌ത്തിക്കുന്നതെന്തും വേഗത്തിൽ കത്തിച്ചുകളയുന്നു എന്നതാണ്. (ചില ആനിമേറ്റർമാരെയും അവരുടെ ചെവിയിൽ "രൺമ" എന്ന് മന്ത്രിക്കുന്നതിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് പരിഭ്രാന്തിയിലേക്കയയ്‌ക്കാനാകുമെന്ന് എനിക്കറിയാം.) രണ്ടോ മൂന്നോ വർഷത്തെ കഠിനമായ ഇൻബെറ്റ്വിനിംഗിന് ശേഷം, ഇത് കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുന്ന ആനിമേറ്റർമാരെ സാധാരണയായി കീകളായി സ്ഥാനക്കയറ്റം നൽകുന്നു.
ആനിമേഷൻ നിർമ്മാണത്തിൽ നിലവിലുള്ളതും എന്നാൽ പാശ്ചാത്യ അല്ലെങ്കിൽ പരമ്പരാഗത ആനിമേഷനിൽ സാധാരണമല്ലാത്തതുമായ ഒരു സ്ഥാനത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ബില്ലിനു യോജിക്കുന്ന ഒരു സ്ഥാനം മാത്രമേ എനിക്ക് കണ്ടെത്താൻ കഴിയൂ.
വർണ്ണ ഏകോപനം (ഇറോഷൈറ്റി)
ഷോയിലെ ഷിയേജ് ഡിപ്പാർട്ട്മെൻറ് പെയിന്റ് / കളർ ചെയ്യുന്ന എല്ലാത്തിനും കളർ കോർഡിനേറ്റർ തീരുമാനിക്കുകയും പെയിന്റിംഗ് ചെയ്യുമ്പോൾ സ്റ്റാഫിന് പരാമർശിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഇറോഷൈറ്റി ഹ്യൂ (കളർ മോഡൽ പായ്ക്ക്) സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ ജോലിക്ക് നല്ല കളർ സെൻസ് മാത്രമല്ല നല്ല മെമ്മറിയും ആവശ്യമാണ്, കാരണം മുഴുവൻ ഷോയുടെയും നിറങ്ങൾ അവളുടെ തലയിൽ എങ്ങനെയാണെന്നതിനെക്കുറിച്ച് സിസിക്ക് ഒരു ആശയം സൂക്ഷിക്കാൻ കഴിയണം, അതിനാൽ ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ചും അല്ലാത്ത കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും ചോദ്യങ്ങൾ വരുമ്പോൾ iroshitei hyou അവൾക്ക് എല്ലാ മോഡലുകളും വലിച്ചിട്ട് അതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല.
കമ്പ്യൂട്ടർ പെയിന്റ് സിസ്റ്റത്തിലെ ഓരോ പ്രതീകങ്ങളുടെയും പ്രോപ്പുകൾ, മേച്ച തുടങ്ങിയവയുടെ വർണ്ണ മോഡലുകൾ സിസി നിർമ്മിക്കുന്നു. വിവിധ രംഗങ്ങൾ കളർ ചെയ്യുമ്പോൾ ചിത്രകാരന്മാർ ഈ മോഡലുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.
ലിക്വിഡ് പെയിന്റിന്റെ പഴയ ദിവസങ്ങളിൽ, സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്ന 327 തായ ou ഷിക്കിസായി (തായോ പെയിന്റ് കമ്പനി) സെൽ പെയിന്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും അവയുടെ പട്ടികയിൽ ആയിരത്തിലധികം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഓരോ നിറത്തിനും ഒരു കോഡ് നമ്പർ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് യഥാർത്ഥത്തിൽ ഡിഐസി (ഡായ് നിപ്പോൺ ഇങ്ക് കമ്പനി) കോഡിന് തുല്യമായിരുന്നു. കളർ കോഡ് നമ്പറുകൾ സാധാരണയായി ഒരു അക്ഷരമായിരുന്നു, അതിനുശേഷം GY-40, RP-99 എന്നിവ. (ചില കമ്പനികൾ മറ്റൊരു പെയിന്റ് കമ്പനി ഉപയോഗിച്ചു - സ്റ്റാക്ക് - എന്നാൽ അവയുടെ പെയിന്റ് കൂടുതൽ ചെലവേറിയതും (ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ളതും) പെയിന്റ് കോഡുകൾ വ്യത്യസ്തവുമായിരുന്നു.)
ഒരു സൂര്യാസ്തമയത്തിലോ വനത്തിലോ ഒരു ട്രെയിൻ വിൻഡോയിൽ നിന്ന് നോക്കുമ്പോൾ അവ ഏത് പെയിന്റ് നിറങ്ങളാണ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നതെന്ന് സ്വയം കണ്ടെത്തുമ്പോഴാണ് നിങ്ങൾ ഈ ജോലി വളരെക്കാലം ചെയ്തതെന്ന് പറയാനുള്ള ഒരു നല്ല മാർഗ്ഗം. വിചിത്രമായ പെയിന്റ് കോഡുകളുടെ ആവശ്യകത അവസാനിപ്പിക്കുന്ന 16.7 ദശലക്ഷം നിറങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് കമ്പ്യൂട്ടറുകൾ ജീവിതം വളരെ എളുപ്പമാക്കി, പക്ഷേ ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ ആ സൂര്യാസ്തമയം നോക്കുകയും മികച്ച output ട്ട്‌പുട്ട് നിലവാരം നേടുന്നതിന് എന്ത് ഡിപിഐ സ്കാൻ ചെയ്യണമെന്ന് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
മറ്റ് തരത്തിലുള്ള ആനിമേഷനുകൾക്ക് കളർ കോർഡിനേറ്റർമാരുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പുണ്ട്, എന്നാൽ ഇത് ഒരു പ്രത്യേക ഏഷ്യൻ കമ്പനിയുമായും അവയുടെ പരിമിതമായ പെയിന്റ് കളർ സെലക്ഷനുമായും ഇടപഴകുന്നതിനാൽ ഇത് ആനിമിന് ഒരു പ്രത്യേകതയുണ്ട്.
വിവർത്തനം ചെയ്ത പേരുകൾ‌ക്ക് പുറമേ ധാരാളം ജാപ്പനീസ് സ്ഥാനങ്ങൾ ഉള്ളതിനാൽ മുഴുവൻ പേജും വായിക്കേണ്ടതാണ്.
