സ്പിരിറ്റഡ് എവേയിലെ തീമുകൾ, ചിഹ്നങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥങ്ങൾ

പ്രശസ്ത ലോഗോകളിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ചിഹ്നങ്ങൾ. লোগোগুলিতে লুকানো ইলুমিনাটি এবং শয়তানী বার্তা ബംഗ്ലയിൽ

2001 ൽ സ്റ്റുഡിയോ ഗിബ്ലി നിർമ്മിച്ച സ്പിരിറ്റഡ് എവേയാണ് ഞാൻ കണ്ട ആദ്യത്തെ ആനിമേഷൻ, എന്റെ കുട്ടിക്കാലത്ത് എന്നെ അവിസ്മരണീയമാക്കിയത്.

സിനിമയെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ അറിവും വ്യാഖ്യാനങ്ങളും ഒരിക്കൽ കൂടി പരിഷ്കരിക്കുമ്പോൾ, ജാപ്പനീസ് സാമൂഹിക പ്രശ്‌നങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അടിസ്ഥാനപരമായ സാമൂഹിക വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന നിമിഷങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു; പ്രത്യേകിച്ചും, കുട്ടികളുടെ വേശ്യാവൃത്തിയിൽ കുളിക്കുക.

'പുതിയത്' വഴി കഥ ആനിമേറ്റുചെയ്യുമ്പോൾ മിയസാക്കി എന്ന എഴുത്തുകാരൻ എങ്ങനെയാണ് പഴയ ജാപ്പനീസ് സമൂഹത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞതെന്നതിനെക്കുറിച്ചും എനിക്ക് ആശ്ചര്യമുണ്ട്.

എഡിറ്റുചെയ്യുക: ചോദ്യം "സ്പിരിറ്റഡ് എവേയിലെ സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളെ അപലപിക്കുന്നത്" എന്നതിൽ നിന്ന് "തീമുകൾ, ചിഹ്നങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ സ്പിരിറ്റഡ് എവേയിലെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥങ്ങൾ" എന്നതിലേക്ക് മാറ്റി.

അല്ലേ? സിനിമയിൽ അത് എവിടെയായിരുന്നു?
(1) ബാത്ത് ഹൗസിന് മുകളിലുള്ള അടയാളം (2) യൂബാബ സെന്നിനെ പേര് മാറ്റാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു (3) ബാത്ത് കാർഡുകൾ മോഷ്ടിക്കുന്ന മുഖം (റഫർ)
ചോദ്യം എന്താണ്?
സ്പിരിറ്റഡ് എവേയുടെ കഥ ഏതെങ്കിലും സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളെ പരാമർശിക്കുന്നുണ്ടോ എന്നതാണ് ചോദ്യം. ഉദാഹരണമായി, മാതാപിതാക്കളെ പന്നികളായി ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണ്?

ഒരുപക്ഷേ കൂടുതൽ ഉണ്ട്, പക്ഷേ എനിക്ക് അറിയാവുന്ന ഒരു ചിഹ്നം മാതാപിതാക്കൾ പന്നികളായി മാറുന്നു എന്നതാണ്.

സ്പിരിറ്റഡ് എവേയെക്കുറിച്ച് മനസിലാക്കേണ്ട ഒരു കാര്യം, ജാപ്പനീസ് മാധ്യമങ്ങളിൽ, കമി, സ്പിരിറ്റ്സ് തുടങ്ങിയവയുടെ ലോകം പലപ്പോഴും ഒരു പരമ്പരാഗത ജാപ്പനീസ് നഗരമായി ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്നു, സിനിമയുടെ തുടക്കത്തിൽ ചിഹിരോയും അവളുടെ മാതാപിതാക്കളും ഇടറുന്ന കെട്ടിടങ്ങളുടെ രൂപം പോലെ. . (എനിക്ക് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയുന്ന മറ്റ് ഉദാഹരണങ്ങൾ കമിസാമ ചുംബനം, മോറോസ് മോണോനോകീൻ എന്നിവയാണ്) അതിനാൽ, ജിഞ്ചർബ്രെഡ് വീടിന് തുല്യമായ ജാപ്പനീസ് ഭാഷയിൽ അവർ ഇടറിവീഴുന്നത് പോലെയാണ് ഇത്. ഇത് ഹാൻസലിനും ഗ്രെറ്റലിനും സമാനമാണ്, പാചകം ചെയ്യുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നതിനുപകരം, വീട് ഭക്ഷിക്കുന്നതിനായി അവയെ പന്നികളാക്കി മാറ്റി.

എന്നാൽ, ഞാൻ ഓർക്കുന്നതുപോലെ, "ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട ഒരു അമ്യൂസ്‌മെന്റ് പാർക്ക്" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചില ഡയലോഗുകൾ ഉണ്ടായിരിക്കാം. 1980 കളിലെ ജാപ്പനീസ് ബബിൾ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പരാമർശമാണിത്. ജാപ്പനീസ് സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയിലെ സ്ഫോടനാത്മക വളർച്ചയുടെ കാലമായിരുന്നു അത്. ആളുകൾ‌ അവരുടെ സമ്പത്തിൽ‌ മുഴുകി, അവർ‌ നിർമ്മിച്ച ഒരു ടൺ‌ അമ്യൂസ്‌മെൻറ് പാർക്കുകൾ‌. ക്രമേണ, ബബിൾ പോപ്പ് ചെയ്തു, ആ അമ്യൂസ്‌മെന്റ് പാർക്കുകൾ ഇടത്തോട്ടും വലത്തോട്ടും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, ചിലപ്പോൾ നാട്ടിൻപുറങ്ങളിൽ കാണപ്പെടാതെ ചീഞ്ഞുപോകുന്നു. https://www.tofugu.com/japan/japanese-abandoned-amusemnet-parks/

മാതാപിതാക്കൾ ഭക്ഷണം കഴിക്കുകയും പന്നികളായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നത് അത്യാഗ്രഹത്തിന്റെയും ഉപഭോക്തൃത്വത്തിന്റെയും പ്രതീകമാണെന്ന് സ്റ്റുഡിയോ ഗിബ്ലിയുടെ ഉദ്ദേശ്യവുമായി ഇതെല്ലാം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. https://www.boredpanda.com/spirited-away-chihiro-parents-become-pigs-meaning-studio-ghibli-hayao-miyazaki/?utm_source=google&utm_medium=organic&utm_campaign=organic

മിയസാക്കി തന്റെ കലയിൽ പന്നിയുടെ ചിത്രം സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നുവെന്നതും ഒരുപക്ഷേ ബന്ധപ്പെട്ടതാണ്. അവൻ പലപ്പോഴും ആളുകളെ ആകർഷിക്കുന്നു, സ്വയം തന്നെ ഒരു പന്നിയായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റൊരു സിനിമയായ പോർകോ റോസ്സോ, പേരിടാത്ത നായകൻ വാസ്തവത്തിൽ സിനിമയുടെ ഭൂരിഭാഗത്തിനും പന്നിയാണ്. അവൻ ഒരു പന്നിയാകാൻ കാരണം മനുഷ്യനാകാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു എന്നതാണ്. അതിനാൽ, പന്നിയെ ഒരു താഴ്ന്ന മൃഗമായി നിങ്ങൾ വായിച്ചേക്കാം, അത് ഇപ്പോഴും മനുഷ്യന് അഭികാമ്യമാണ്. മിയസാക്കി കടുത്ത പരിസ്ഥിതി പ്രവർത്തകനാണെന്നും അറിയപ്പെടുന്നത് ഈ വ്യാഖ്യാനത്തെ മാത്രമേ പിന്തുണയ്ക്കൂ.

അത്യാഗ്രഹത്തിന്റെ പ്രമേയം സിനിമയിലെ മറ്റ് സ്ഥലങ്ങളിലും ഉയർന്നുവരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, നോ ഫെയ്സ് ചിഹിരോ സ്വർണം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അത് നേരത്തെ ഭക്ഷണം നിരസിച്ചതുപോലെ അവൾ നിരസിക്കുന്നു, അതിനായി അവൾ അതിജീവിക്കുന്നു, അവിടെ സ്വർണം എടുത്ത തവള തിന്നുകയും ചെയ്തു.